Musique de chambre (2-4 instr)
- Après l’Aurore
- Cérémonial
- Choral’s Dream
- Comme l’écho d’une fantaisie
- Ground I
- Ground II
- Ground III
- Ground IV
- Ground V
- Ground VI
- Lettres mêlées
- Introït à l’Office des ténèbres
- Le Bal
- Psalmodie à l’Office des ténèbres
- Nocturne
- Phantasia antiqua
- Scènes de bal
- Scènes d’enfant au crépuscule
- Short Stories
- Sopra la Folia
- Spring’s Dance
- Tango virtuoso (arr. pour 4 clar.)
- Tango virtuoso
- Tanz-Fantasie (trp et orgue)
- Tanz-Fantasie (trp et piano)
- Trio américain (« Suppliques »)
- Trois Instants fugitifs
- Trois Intermezzi
- Variations gothiques
- Concerto pour clarinette
- Concerto pour orgue n° 1
- Concerto pour orgue n° 2
- Concerto pour violon et orchestre
- Concerto pour violon, hautbois et orchestre
- Concerto pour violoncelle et orchestre
- Élégie pour trompette et ensemble instrumental
- Fantaisie concertante pour piano et orchestre
- La Nuit des chants (concerto pour alto)
- Le Chant des ténèbres (sax et cordes)
- Le Chant des ténèbres (clar. et cordes)
- Le Chant des ténèbres (sax et ensemble de sax)
- Miroir d'ombres
- Quatre Visages du temps (Concerto pour orgue n° 3)
- Résurgences
- Scherzo fantasque
Quatrième Esquisse (« Le Cri des abîmes »)
1993
Orgue
6 mn 30 s
• Première audition :4/09/1994, finale du Concours international d’orgue de Chartres.
• Éditeur : Alphonse Leduc.
• Commande de la Drac région Centre pour le Concours international de Chartres 1994.
• CD « Escaich joue Escaich » (œuvres pour voix et orgue) (Calliope 9937).
• CD « Esquisses » (Calliope 1205).
Quatrième Esquisse, « Le Cri de l’abîme »
C’est sans doute l’œuvre la plus violente inscrite au programme de ce disque. On y retrouve la véhémence de certaines improvisations. L’impression qui reste, une fois l’œuvre terminée, est celle d’un bouillonnement continu parsemé d’éclairs paroxystiques.
En fait, en dehors d’une incantation grégorienne déclamée avec violence au tout début, la forme de la pièce consiste en une succession de deux grandes progressions sur le thème de l’hymne grégorienne Pange lingua, entrecoupées par une brève période de répit au centre de la pièce. La première montée, fondée sur un moteur rythmique aux carrures irrégulières, se déroule dans un climat heurté où divers plans s’affrontent ; le thème y est traité exclusivement de façon rythmique. La seconde progression reprend peu à peu le moteur rythmique après son interruption au centre de la pièce, mais cette fois d’une manière plus régulière. Ainsi naît une longue montée chromatique intense, basée sur cet ostinato grave, sur lequel vient se greffer un thème d’accords issu, là encore, du Pange lingua. Le thème incantatoire initial se réinstalle progressivement au cours de cette progression. Un caractère de plus en plus déchaîné conduit la pièce vers un dénouement paroxystique.
La Quatrième Esquisse fut commandée pour la finale du Concours international de Chartres 1994.
Thierry Escaich