Musique de chambre (2-4 instr)
- Après l’Aurore
- Capriccios (clarinette/accordéon)
- Capriccios (clarinette/orgue)
- Cérémonial
- Choral’s Dream
- Comme l’écho d’une fantaisie
- Ground I
- Ground II
- Ground III
- Ground IV
- Ground V
- Ground VI
- Introït à l’Office des ténèbres
- Le Bal
- Lettres mêlées
- Nocturne
- Phantasia antiqua
- Psalmodie à l’Office des ténèbres
- Scènes de bal
- Scènes d’enfant au crépuscule
- Short Stories
- Sopra la Folia
- Spring’s Dance
- Tango virtuoso (arr. pour 4 clar.)
- Tango virtuoso
- Tanz-Fantasie (trp et orgue)
- Tanz-Fantasie (trp et piano)
- Trio américain (« Suppliques »)
- Trois Instants fugitifs
- Trois Intermezzi
- Variations gothiques
- Concerto pour clarinette
- Concerto pour orgue n° 1
- Concerto pour orgue n° 2
- Concerto pour violon et orchestre
- Concerto pour violon, hautbois et orchestre
- Concerto pour violoncelle et orchestre
- Élégie pour trompette et ensemble instrumental
- Fantaisie concertante pour piano et orchestre
- La Nuit des chants (concerto pour alto)
- Le Chant des ténèbres (sax et cordes)
- Le Chant des ténèbres (clar. et cordes)
- Le Chant des ténèbres (sax et ensemble de sax)
- Miroir d'ombres
- Quatre Visages du temps (Concerto pour orgue n° 3)
- Résurgences
- Scherzo fantasque
Ground IV
2011
Quatre clarinettes
9 mn
• Première audition : 5/08/2011, Valley Performing Art Center, California State University, Northridge (Californie), dans le cadre du Clarinetfest – Quatuor Vendôme (Franck Amet, Nicolas Baldeyrou, Alexandre Chabod, Julien Chabod).
• Éditeur : Gérard Billaudot.
• Commande du Quatuor Vendôme.
• CD « Quatuor Vendôme » (Indésens Inde 044).
La série des Grounds, au nombre de six jusqu’à présent, exploite le principe de la passacaille à chaque fois de manière un peu différente. Si Ground III, pour quatre violoncelles, reposait sur un motif assez immuable, sur lequel venait se greffer une série de variations au caractère contrasté, Ground IV apparaît plus comme une pièce libre dans laquelle le motif de passacaille vient comme une sorte d’aboutissement d’un processus de transformation.
Déjà présent de façon mélodique dans une première période intense sur le plan expressif, il prend forme sur le plan rythmique dans la danse, puis au sein d’un cycle rythmique souvent obstiné et très irrégulier.
Ce n’est qu’après ce second épisode que le motif de ground apparaît, sous la forme d’un duo, laissant se succéder une série de variations dans un tempo toujours frénétique.
Le dernier épisode de cette pièce évolutive voit revenir progressivement les motifs expressifs et rythmiques des deux premières périodes, emportés dans la logique et le bouillonnement de la passacaille.
Thierry Escaich