Miroir d'ombres
2006
Violon, violoncelle et orchestre
26 mn
• Première audition :4/02/2006, à
• Effectif : 3.3.3.3 – 4.3.3.1 – timb., 2 perc. – piano, célesta, harpe, cordes.
• Éditeur : Gérard Billaudot.
• Commande conjointe de l’Orchestre national de Lille et de Radio France.
• CD « Orchestre national de Lille » (Accord/Universal 442 9056).
Miroir d’ombres est avant tout une exploration de l’idée du « double ». La première période consiste en la genèse des principaux personnages thématiques structurels, comme cette ligne arpégée égrainée initialement au violon solo ou le profil encore fantomatique d’un élan mélodique plus lyrique débutant par un saut ascendant de neuvième mineure.
Sur une structure rythmique mouvante, reposant sur des cycles de onze croches, se met en place un discours des deux instruments solistes, tantôt en « opposition émotionnelle » (relayé par un dialogue de plans orchestraux en violente opposition de couleurs), tantôt en « fusion », comme dans cette section où les deux solistes enveloppent les volutes orchestrales fermées dans le medium. Souvent encore, le violon apparaît comme l’ombre déformée du violoncelle solo.
La seconde période de l’œuvre débute dans une dualité totale où l’on voit le violon se lancer dans une sorte de « scherzo » fantasque (parfois aux limites du jazz) alors que, dans une tessiture grave et sombre, naît peu à peu, dans un tempo plus lent, un personnage emmené par le violoncelle solo. Entre « interruptions, superpositions », mais aussi « influences » d’un monde sur l’autre, tout un discours se met en place. Ce n’est que progressivement que ces deux « mouvements » superposés se rencontreront, que leur thématique fusionnera dans un bref épisode final où, essentiellement, les deux solistes feront « corps » face à un orchestre de plus en plus puissant.
Thierry Escaich
- Aria (piano)
- Cantus I (violoncelle)
- Cantus II (harpe)
- Cantus III (hautbois)
- City Lights (clarinette ou saxophone)
- Étude flash-back (piano)
- Étude jazz (piano)
- Études baroques (piano)
- Études impressionnistes (piano)
- Jeux de doubles (piano)
- Les Litanies de l'ombre (piano)
- Lutte (saxophone)
- Nun komm (violon)
- Prélude et Fugue (accordéon)
- Vers les cimes
Musique de chambre (2-4 instr)
- Après l’Aurore
- Capriccios (clarinette/accordéon)
- Cérémonial
- Choral’s Dream
- Comme l’écho d’une fantaisie
- Dopo la Folia
- Ground I
- Ground II
- Ground III
- Ground IV
- Ground V
- Ground VI
- Introït à l’Office des ténèbres
- Le Bal
- Lettres mêlées
- Nocturne
- Phantasia antiqua
- Psalmodie à l’Office des ténèbres
- Scènes de bal
- Scènes d’enfant au crépuscule
- Short Stories
- Sopra la Folia
- Spring’s Dance
- Tango virtuoso (arr. pour 4 clar.)
- Tango virtuoso
- Tanz-Fantasie (trp et orgue)
- Tanz-Fantasie (trp et piano)
- Trio américain (« Suppliques »)
- Trois Instants fugitifs
- Trois Intermezzi
- Variations gothiques
- Concerto pour clarinette
- Concerto pour guitare et orchestre à cordes
- Concerto pour flûte
- Concerto pour orgue n° 1
- Concerto pour orgue n° 2
- Concerto pour violon et orchestre
- Concerto pour violon, hautbois et orchestre
- Concerto pour violoncelle et orchestre
- Élégie pour trompette et ensemble instrumental
- Fantaisie concertante pour piano et orchestre
- La Nuit des chants (concerto pour alto)
- Le Chant des ténèbres (sax et cordes)
- Le Chant des ténèbres (clar. et cordes)
- Le Chant des ténèbres (sax et ensemble de sax)
- Miroir d'ombres
- Quatre Visages du temps (Concerto pour orgue n° 3)
- Résurgences
- Scherzo fantasque