Musique de chambre (2-4 instr)
- Après l’Aurore
- Capriccios (clarinette/accordéon)
- Capriccios (clarinette/orgue)
- Cérémonial
- Choral’s Dream
- Comme l’écho d’une fantaisie
- Ground I
- Ground II
- Ground III
- Ground IV
- Ground V
- Ground VI
- Introït à l’Office des ténèbres
- Le Bal
- Lettres mêlées
- Nocturne
- Phantasia antiqua
- Psalmodie à l’Office des ténèbres
- Scènes de bal
- Scènes d’enfant au crépuscule
- Short Stories
- Sopra la Folia
- Spring’s Dance
- Tango virtuoso (arr. pour 4 clar.)
- Tango virtuoso
- Tanz-Fantasie (trp et orgue)
- Tanz-Fantasie (trp et piano)
- Trio américain (« Suppliques »)
- Trois Instants fugitifs
- Trois Intermezzi
- Variations gothiques
- Concerto pour clarinette
- Concerto pour orgue n° 1
- Concerto pour orgue n° 2
- Concerto pour violon et orchestre
- Concerto pour violon, hautbois et orchestre
- Concerto pour violoncelle et orchestre
- Élégie pour trompette et ensemble instrumental
- Fantaisie concertante pour piano et orchestre
- La Nuit des chants (concerto pour alto)
- Le Chant des ténèbres (sax et cordes)
- Le Chant des ténèbres (clar. et cordes)
- Le Chant des ténèbres (sax et ensemble de sax)
- Miroir d'ombres
- Quatre Visages du temps (Concerto pour orgue n° 3)
- Résurgences
- Scherzo fantasque
Ground VI
2012
2 clarinettes
7 mn
• Première audition : 18/10/2012, Cité de la musique, Paris – Paul Meyer et Michel Portal (clarinette).
• Commande du Fonds d’action Sacem.
• Inédit.
La pièce s’inscrit dans un cycle de six (pour le moment) explorant l’idée du ground cher à Purcell ou Byrd, mais d’une manière à chaque fois différente et pour des effectifs instrumentaux un peu inhabituels (Ground I : accordéon et euphonium ; Ground II : percussions et orgue…). Celle-ci part de la basse caractéristique de nombreux grounds anciens – une ligne descendante chromatique – combinée à un motif la contrepointant en mouvement contraire. La présentation « fondamentale » de ce motif thématique disjoint et assez cru sert de leitmotiv tout au long de l’évolution formelle. Autour d’elle s’organisent des cycles de variations venant contrarier le caractère implacable et de plus en plus violent du motif fondamental par des phénomènes d’écriture en écho ou de jeux de timbre entre les deux protagonistes. Parallèlement, l’évolution rythmique prend le dessus et le cycle rythmique initial (4 + 4 + 3) est progressivement incrusté d’apparitions fugitives ternaires qui tentent de s’imposer et d’amener avec elles des tournures ornementales baroques qui parcourent ainsi la pièce.
Thierry Escaich