Ground II
2007
Orgue et percussions
7 min
• Première audition : 22/09/2007, basilique Sainte-Clotilde, Paris, par Emmanuel Curt (percussions) et les candidats du Concours international d’orgue de la Ville de Paris.
• Éditeur : Gérard Billaudot.
• CD « A las seis de la tarde », Indésens.
Ground II fait partie d’une série comportant à ce jour six œuvres aux effectifs variés. Réinterprétant le principe du ground anglais (de courtes variations sur une basse obstinée) au gré d’alliages instrumentaux originaux, cette série cristallise deux traits caractéristiques de la musique de Thierry Escaich : le ressassement obsessionnel et la furieuse nécessité de mouvement.
Le motif de ground n’apparaît pas ici avec la même ostentation que dans les grounds, chaconnes ou passacailles baroques. Le motif reste néanmoins omniprésent en filigrane, et les variations qu’il engendre semblent autant de petits mondes clos. Pourtant, jamais l’auditeur ne se sent enfermé. La force d’un rythme toujours évolutif le propulse vers la libération finale, à l’issue d’une de ces montées inéluctables dont Thierry Escaich a le secret.
La magie sonore de l’œuvre renforce le sentiment de liberté, d’ouverture.
Depuis son Premier Concerto pour orgue (1995), Thierry Escaich multiplie les rencontres entre l’orgue et divers instruments ou effectifs vocaux. Ground II se concentre sur la rencontre, insolite, entre orgue et percussions. Le compositeur recherche selon les moments la fusion ou la complémentarité. L’orgue et le vibraphone mêlent régulièrement leurs sonorités, dans toute la gamme dynamique : les jeux de fonds doux de l’orgue se confondent avec le timbre suave du vibraphone joué avec des baguettes douces, mais les deux instruments peuvent également rivaliser sur le terrain de la force brute. Ailleurs, ce sont les vibrations de cymbale, les trémolos de vibraphone, les battements de timbales qui viennent animer le son inerte de l’orgue, prolonger ses grands accords de leurs frémissements. En retour, l’orgue offre sa puissance, son souffle et son large spectre sonore à la percussion.
Claire Delamarche
- Aria (piano)
- Cantus I (violoncelle)
- Cantus II (harpe)
- Cantus III (hautbois)
- City Lights (clarinette ou saxophone)
- Étude flash-back (piano)
- Étude jazz (piano)
- Études baroques (piano)
- Études impressionnistes (piano)
- Jeux de doubles (piano)
- Les Litanies de l'ombre (piano)
- Lutte (saxophone)
- Nun komm (violon)
- Prélude et Fugue (accordéon)
- Vers les cimes
Musique de chambre (2-4 instr)
- Après l’Aurore
- Capriccios (clarinette/accordéon)
- Cérémonial
- Choral’s Dream
- Comme l’écho d’une fantaisie
- Dopo la Folia
- Ground I
- Ground II
- Ground III
- Ground IV
- Ground V
- Ground VI
- Introït à l’Office des ténèbres
- Le Bal
- Lettres mêlées
- Nocturne
- Phantasia antiqua
- Psalmodie à l’Office des ténèbres
- Scènes de bal
- Scènes d’enfant au crépuscule
- Short Stories
- Sopra la Folia
- Spring’s Dance
- Tango virtuoso (arr. pour 4 clar.)
- Tango virtuoso
- Tanz-Fantasie (trp et orgue)
- Tanz-Fantasie (trp et piano)
- Trio américain (« Suppliques »)
- Trois Instants fugitifs
- Trois Intermezzi
- Variations gothiques
- Concerto pour clarinette
- Concerto pour guitare et orchestre à cordes
- Concerto pour flûte
- Concerto pour orgue n° 1
- Concerto pour orgue n° 2
- Concerto pour violon et orchestre
- Concerto pour violon, hautbois et orchestre
- Concerto pour violoncelle et orchestre
- Élégie pour trompette et ensemble instrumental
- Fantaisie concertante pour piano et orchestre
- La Nuit des chants (concerto pour alto)
- Le Chant des ténèbres (sax et cordes)
- Le Chant des ténèbres (clar. et cordes)
- Le Chant des ténèbres (sax et ensemble de sax)
- Miroir d'ombres
- Quatre Visages du temps (Concerto pour orgue n° 3)
- Résurgences
- Scherzo fantasque